匆匆五个月的训练，这群“娃娃班”就开始在舞台上初放光芒。而那时，这个叫嘉禾县昆曲训练班的地方，学的还是祁剧。随着大跃进的到来，嘉禾祁剧团里调任了曹子斌、匡昇平、李兴儒等一批老师过来，带着这群娃娃们开始了一趟趟的巡回演出。

虽然戏曲的学艺之路，异常艰苦。但雷子文心中的舞台梦却清晰而坚定。1958年，雷子文拜师昆曲名家萧剑昆，正式踏上了自己学艺昆曲的生涯。

净行在台上多处于陪衬地位，却是其不可或缺的辅弼。因其舞台妆面要用各种色彩和图案勾勒脸谱，净又俗称花脸；在性格气质上近乎粗犷、奇伟、豪迈，因而在表演上要求音色宽阔洪亮，着重表现打、翻、摔，重视腰腿功、把子功和身段功。

当时训练班的练功场地有限，身板单薄的雷子文，为了练好基本功，付出了比别人更多的心血。

经过两年的打磨与实践，娃娃班的演出越来越多。雷子文在一次次的苦练和舞台表演中，开始崭头露角。1960年，嘉禾昆曲训练班调往郴州，同年2月，郴州专区湘昆剧团在郴州市北街正式挂牌成立。

伴随着不断涌入的强大师资力量，剧团的剧目一时间丰富了起来《武松杀嫂》、《打碑杀庙》、《荆钗记》、《白兔记》进入观众的视野。演出也开始向外迈步，剧团逐渐步入正轨。

1961年，昆剧团赴京演出，雷子文凭着一出《醉打山门》技惊四座，收获了各界人士的一致好评。经田汉先生介绍，雷子文正式拜*艺术表演家——侯玉山老先生为师，学了新戏《嫁妹》。

紧接着1962年的南昆汇演，湘昆再次迎来了各界人士的关注。进一步奠定了湘昆在昆曲界不可或缺的地位。1964年，郴州专区湘昆剧团改为湖南省昆剧团。凭借着一条腿的深厚功底，雷子文被应邀去各地演出的机会越来越多。

当昆曲在一片叫好的形势中，越来越受广大群众欢迎时。一场文化浪潮，淹没了传统戏曲，样板戏走上了革命舞台。雷子文因嗓音、扮相俱佳，一直留在了舞台上，但他心中的昆曲梦没有破灭。出于对传统戏剧的热爱，雷子文把练功当做了习惯。

在样板戏盛行的年代里，雷子文扮演了不少主角，结识了同样是演职人员的蒋燕燕，并收获了一份美满的爱情。

四个孩子的相继出生，在经济困难时期成了两人*大的负担，一边是演出不断的剧团工作，一边是养活孩子的重任，尽管如此，雷子文依旧保持着练功的习惯。

这个看似平常的无心之举，为他日后登台演出打下了坚实的基础。为了把《醉打山门》里的十八罗汉表演的更好，雷子文除了苦练腿功外，还经常去各大寺庙中去观察罗汉的造型。